第909章 你们太不了解小鬼子了
小说：重生93：开局退婚迎娶白富美作者：金生水起字数：5594更新时间 : 2024-03-02 19:23:40
丹泼窑？所有人听完都呆住了，这是什么窑口？陈阳居然还熟悉东瀛的窑口，这......这也太让人匪夷所思了！他们的技术根本就不如我们，咱们自己国家这些窑口还有些弄不清楚呢，你没事闲的了解他们的干什么，这不是没事吃饱了撑的么！
井上眼神中微微吃惊，别人不知道，但是他心里清楚，丹泼烧可是他们国家的老窑口，就算放在现代，华夏很多学者和专家，也都根本不知道，没想到陈阳居然知道，果然自己有些小看陈阳了。
“哼！”柴老板鼻子里哼了一声，“谁知道你说的是真的还是假的，我看你就是随便编一个东瀛的窑口，来糊弄我们！”
陈阳根本就没搭理他，继续向大家说了起来，“根据倭寇的史料记载，他们一共有六大古窑。”
倭寇有六处著名的制陶中心，也就是后来被他们称为的六大古窑，分别是：濑户、常滑、信乐、越前、丹波、备前烧（小鬼子用烧代替窑），每个窑口它们在制陶上都具有独特的代表性。其中丹波烧起源于平安时代末期，也就是起源于我国的南宋时期，在桃山时代，也就是我国的明代，丹泼烧开始使用釉药，在江户时代（1603-1867年）也就是我国的明万历年到同治六年的时候，丹泼烧制作的茶具已经在他们国家颇具影响。
日本六大古窑
丹波烧在立久井地区，属于兵库县筱山市，这个位置位于兵库县中东部，辖区东西宽30公里，南北长20公里，土地中有207.63平方公里为山林，拥有丰富的自然环境。这个地方位于倭寇本州岛中西部，在他们国内是唯一一个既临日本海，又接濑户内海的县。
丹泼窑具有明显的地理优势，主窑一字排开，山林中特有的雾气消散得很快，所以这个地方很适合晒陶。平安时代后期，当时在山坡上挖沟，用穴窯烧制无釉的大型壶、钵、臼。
江户时代引进韩式半地上爬窑，可在短时间内大量生产，江户时代中期，丹波烧生产出茶壶、水罐、碗等茶具，也有与日常生活息息相关的小酒瓶等商品，造型丰富，种类繁多，工艺非常高超。
丹波烧的特色在于其使用的土壤，该地区富含铁质，使得烧成的陶器呈现出铁锈红黑色，再加上灰褐色的自然釉，形成了独特的风格特色。丹波烧的早期作品通常无釉，基本不加纹饰，但窑变色彩丰富，展现了土与火的自然特性。随着时代的推移，丹波烧逐渐形成了自己独特的艺术风格，特别是在柴烧方面，展现了幽静、雅拙之美。
“各位，”说到这里，陈阳笑着抬头看了一眼耿老，“大家可以想想吉州窑的地理环境，和丹泼烧这个地理环境，是不是有些相似？”
耿老抱着肩膀，微微眯着眼睛，轻轻点点头，“山林环境，临海，这确实与吉州窑在地质上有些相同，小陈你的意思是想说，丹泼烧也有沙土的特征，是吧？”
“对，就是这个意思！”
呦西！井上从这一刻，不得不正视陈阳了，他跟自己遇到的其他华夏古董商完全不同，这......这TM的知道的太多了！
“那有什么？”徐老板第一个反驳起来，“就算胎土一样，我就算你他们是把吉州窑用土带到东瀛了，可技术呢？他们有这种技术么？陈阳你别忘记了，木叶天目、剪纸贴花是咱们老祖宗的东西，是他们视为国宝的物件！”
“他们要是有这种技术，那还用把咱们的物件当成宝贝么？大家说是不是？”
听徐老板说完，大家纷纷点头，就算小鬼子有老窑又怎么样，就算他们的胎土跟我们的差不多又如何，他们不会技术呀！
陈阳苦笑着摇摇头，微微说了一句，“无知！”
“你.....”没等徐老板继续开口，陈阳已经开始继续说上了。
“天目一词的日语读音为てんもく（deimOgei），”对于陈阳突如其来的这个日语发音，所有人一愣，“宋朝时期日本僧人来到我国求法，在我国浙江临安县境的天目山内寺院林立，许多倭寇僧人来此修行。僧人归国时带回在我国寺院内学习到的茶礼、茶仪和茶器，因其携回的黑釉茶碗是从天目山中的寺院带出，故将带回的茶碗称为天目茶碗。”
当时天目在倭寇那里是作为茶器的名称，至少在14世纪就出现在他们的古文献中记载，天目的由来，多认为是从我国浙江的天目山带回去的茶碗。尤其是建盏和天目，一开始是分别记录的两种茶碗。
“16世纪初期，足利将军家藏华夏宝物的《君台观左右帐记》有记载，茶碗第一等是曜变，为建盏中的无上神品，值万匹绢，建窑的油滴盏等品种，也以绢论价，很是珍贵。而天目在该书中被描述为将军家不用的廉价品。”
君台观左右帐记
因此可见，建盏与天目级别不同，前者价位比后者高得多。《宗伍大草纸》中记载，武将给僧人中的长老使用建盏，给一般僧人用的是天目，也能证明在这段时期是两种不同等级的茶盏。
到了16世纪后到19世纪，天目的记载在倭寇文献中开始变多，说法也越来越多，比如“曜变天目”、“菊花天目”、“梅花天目”、“珠光天目”、“濑户天目”、“黄天目”等等。
这一时期之后，天目一词概念开始涵盖不同釉色、不同产地的茶碗，这产地不仅包括我国各地的窑口，如建窑、吉州窑等，还包括棒子和他们本土的窑口。1974年，鬼子平凡社发行了全48卷的《陶瓷大系》，其中涉及到国陶瓷的有14卷，按照瓷器釉色来分类的有青瓷、白瓷及天目三卷，也就是直接用天目代替了黑瓷的概念。
“在这本书中，小鬼子陶瓷界知名人士小山富士夫，在书起首的位置写道，施黑色釉药的瓷器，在日本俗称为天目。青瓷和天目所反映的幽玄的精神特质，是东洋陶瓷所特有的。这套丛书的天目分卷，不仅包括茶碗，还将黑釉的瓶罐也称为天目。”
陈阳说到这里，会上不少人暗暗挑起大拇指，作为同行大家都有些看不起陈阳，都觉得陈阳是运气好，又有个好师爷。要是没有这层关系，他不可能有今天这样的名气。但现在听完人家陈阳说的，不由心中也佩服了起来，不仅仅能把一个名词研究到这个份上，而且人家对国外的历史文献资料也能研究的如此透彻，人家不成功谁成功。
“于是，天目作为黑釉瓷代名词的用法，很快在陶瓷考古界普及，并传播到了我国学术界。八十年代之后，我国出版的一些书籍论文，如《华夏陶瓷文献指南》等，都认同天目等于黑釉瓷的概念。”陈阳身体坐的笔直，一脸义正言辞的说道，“从这个时候开始，天目才成为了黑釉的代名词。”
“即便这样，小鬼子茶道界和我国陶瓷界业内人士，纷纷都不同这种观点，就算到了今天，我们的有不少专家依旧提出，除非涉及日方的藏品和资料，否则不宜频繁使用天目一词。”
“你可倒好，张口天目，闭口天目的，天目是啥都没弄明白，我说你无知说错了么？”陈阳一脸鄙视的看着徐老板，脸上带着些许嘲讽，“你也不用怀疑我说的，《华夏陶瓷文献指南》我店里就有，你要是想学，我可以送给你！”
“我......你......”徐老板满肚子是气，但一时间居然不知道如何反驳。
“哈哈！”耿老仰头笑了，随后拍拍宋开元的手臂，“老宋，你说的我信了！”
“信什么？”宋开元一脸不明白的转头问道。
“你这徒孙，是看了杜明德编写的书，自学成才后拜入你师侄杜明德门下！”耿老摇摇头，“你之前跟我说，我还不信，现在我信了！”
“哎呦，我那几个学生，什么时候有这本事哟！”
耿老说完，宋开元更是洋洋得意，其他人可是纷纷倒吸了一口凉气，这小子自学都学到了这种地步，这真要是有宋开元或者耿老这样的人带着，他现在岂不是上天了？这TM分明就是老天爷赏饭吃呀！不，绝对是老天爷把饭喂到嘴里了！
“可你现在也没说出来，这为什么是丹波窑烧制的呀？”柴老板两手一摊，翻着白眼看着陈阳，“古董这玩意，书读的再多，也不如多看看物件！”
“毕竟我们这些人，可都是十几年或者几十年在物件中摸爬滚打出来的！”
这说的倒是对，虽然陈阳脑子里的知识让人佩服，但他还是没说明白为什么这是丹波窑烧的，而不是吉州窑烧的，就算知道的再多，最后也得落在实际上，说不出来，一切都是废话！
“嘿嘿，”陈阳笑了一下，“柴老板，你没看出来说你没看出来的，别拉着大家，我相信在坐的一定有不少人看出来了，只是不好开口，给你留面子而已。”
“期初我也不想说，谁让你没事找事，非得惹我！”
说着话，陈阳将凤纹盏倒扣在桌面上，“吉州窑烧制的茶盏，在器形上有一个最大的特点，那就是将茶盏翻过来，犹如草帽，所以也称斗笠盏。”
陈阳说完指着倒扣在桌面上的凤纹盏，“柴老板这只凤纹盏猛的一看，确实有些像，但我们倒扣过来仔细看看，是不是更像漏斗，而不像斗笠？”
“而漏斗形状正是小鬼子茶具的形状，还有，”说着话，陈阳在碗壁上轻轻弹了几下，碗壁发出：噔噔噔的响声。
“我们都知道吉州窑因为所用土质的原因，因而胎质中含砂量大，使胎质粗松吸水力强，粗看似陶，但敲之具金属声，这是金属声音么，好像敲了一面破鼓！”
“最后，我们来看足底！”陈阳指着凤纹盏足底的位置说道，“制作工艺受胎土、施釉方式以及生产习惯影响。吉州窑唐末五代的底足以玉璧足饼底、矮圈足为主；到了北宋前期则发展为高圈足、大圈足，中后期又为矮圈足：至南宋早期演变为假圈足，中期圈足直径逐渐缩小，并在圈足外斜削一刀，再在近足处横旋一刀，形成外观似圈足的形状；元中期以后，除黑釉盏继续保持上述形状外，其余底足又向厚壁、大圈足发展；至明代再向薄壁圈足发展。”
“那我们看看这只凤纹盏的足底，乍一看确实很符合南宋时期吉州窑的特点，但我们仔细看圈足和碗身渐的地方，”陈阳将碗侧了过来，顺势抬头看了一下光线，将光线强的一面展现到耿老面前，“虽然完全被釉色盖住了，但只要仔细观看，分明有薄壁圈足的痕迹，这也符合丹波窑最鼎盛时期的风格。”
“另外，我们来听听底足的声音！”说完话，陈阳在底足的位置弹了几下，声音更闷了，“耿老，这个声音说明了什么？”
“说明为了弥补底足的不足，修足后多加了一层胎土，为的是模仿圈足外斜削一刀的样式！”耿老眼前一亮，现在自己心里终于明白了。
耿老拿起凤纹盏又仔细看了起来，“这就是刚才我微微摇头的原因所在，这物件无论从工艺、器形和胎釉来看，都没有问题，但给人的感觉总觉得别扭，原因在这！”
“这......”听到耿老这么一说，柴老板根本坐不住了，“耿老，这怎么可能呢，您老可要看仔细了，不要被陈阳这小子蒙骗了！”
钱对自己来说不重要，本来自己认为万无一失的物件，现在出了问题，如果真是自己打眼了，这回自己这脸面可要丢光了！在三省交流会上，自己拿着一件国外的仿品，当成了真物件，这事要是传出去，自己在古董圈就成为笑柄了！
“耿老，小鬼子怎么会有这种手艺呢，您说对吧？”
“哼！”陈阳回头冷笑了一下，“柴老板，你对小鬼子的技术，一无所知呀！”
七十年代末，倭寇茨城县的陶艺家荒山耕治带着他自己烧制的一件木叶茶盏，来到了我国的吉州窑所在地，可惜的是我国经历这么多年的侵略，那里一切都变了，也是因为这样，八十年代初期，我国花费800多万人民币，恢复吉州窑生产工艺，当时一位姓刘的研究员攻克了多项技术难题，成功烧制出木叶茶盏。
我国80年复烧吉州窑木叶茶盏
底款是当年技术员的留名
而据荒山耕治说，他之所以能烧制出木叶茶盏，是因为他看了鬼子大西政太郎《陶艺の釉药》一书，书里讲到陶艺家木村盛和制作的木叶天目茶碗，先要去丹波这个地方，等在那里，待一定时间捡落下来的椋叶，因为椋叶粘性强，硅酸成份多，才适合烧出叶脉云云。
加藤庄烧制的木叶茶盏
“根据线索，我曾经查阅过大量资料，时间线在往前推，1976年，风间秀夫合著的《陶艺教室》一书中有一张小鬼子制作的木叶茶盏的图片，这位工匠的名字叫加藤庄；在根据线索往前查，小鬼在一位陶器大师石黑宗磨，在1940年在黑釉上已经贴上了木叶，这是郑宁所著《日本陶艺》中记录的！”
日本80年代烧制的木叶
陈阳冷眼看着柴老板，“我本来想接着往前查，可惜已经很难找到资料了，但是在一些奚落的资料中，不难查出石黑宗磨之所以能完成木叶茶盏，是因为他曾经在丹波看到一位陶瓷师傅，轻松的烧制出木叶茶盏，只是没有具体资料，不能佐证。”
“木叶都能做的出来，你觉得剪纸贴花对他们来说还难么？”
“柴老板，我们升级工艺技术，而小鬼子可是从古至今真心的钻研我们的技术！”
陈阳说完，所有人都呆立在当场，自己国家一直引以为豪的技术，居然人家早就会了！
“咳咳，”宋开元咳嗽了两声，“你这孩子，什么都好，就是不听话，东瀛！”
陈阳刚才一时说的起劲，经过宋开元的提醒，陈阳瞟了一眼井上，此时井上正看着陈阳，眼神中也充满了惊愕，陈阳口中说的这几位，有的自己都不知道，他居然知道？他不仅仅在研究古董，还在研究自己国家的历史。
陈阳，你简直太可怕了！
陈阳看着井上，嘴角轻轻上翘，“师爷，不好意思，一时忘记了，是东瀛鬼子！”
艹，你TM爱说啥说啥吧!宋开元笑着一抱肩膀，幸亏你小子今天表现的好，要不然散会老子非得踢你不可！这种表现么，你把房盖掀了，你师爷踩梯子都帮你顶着！
日本丹波烧制的茶盏
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井上眼神中微微吃惊，别人不知道，但是他心里清楚，丹泼烧可是他们国家的老窑口，就算放在现代，华夏很多学者和专家，也都根本不知道，没想到陈阳居然知道，果然自己有些小看陈阳了。
“哼！”柴老板鼻子里哼了一声，“谁知道你说的是真的还是假的，我看你就是随便编一个东瀛的窑口，来糊弄我们！”
陈阳根本就没搭理他，继续向大家说了起来，“根据倭寇的史料记载，他们一共有六大古窑。”
倭寇有六处著名的制陶中心，也就是后来被他们称为的六大古窑，分别是：濑户、常滑、信乐、越前、丹波、备前烧（小鬼子用烧代替窑），每个窑口它们在制陶上都具有独特的代表性。其中丹波烧起源于平安时代末期，也就是起源于我国的南宋时期，在桃山时代，也就是我国的明代，丹泼烧开始使用釉药，在江户时代（1603-1867年）也就是我国的明万历年到同治六年的时候，丹泼烧制作的茶具已经在他们国家颇具影响。
日本六大古窑
丹波烧在立久井地区，属于兵库县筱山市，这个位置位于兵库县中东部，辖区东西宽30公里，南北长20公里，土地中有207.63平方公里为山林，拥有丰富的自然环境。这个地方位于倭寇本州岛中西部，在他们国内是唯一一个既临日本海，又接濑户内海的县。
丹泼窑具有明显的地理优势，主窑一字排开，山林中特有的雾气消散得很快，所以这个地方很适合晒陶。平安时代后期，当时在山坡上挖沟，用穴窯烧制无釉的大型壶、钵、臼。
江户时代引进韩式半地上爬窑，可在短时间内大量生产，江户时代中期，丹波烧生产出茶壶、水罐、碗等茶具，也有与日常生活息息相关的小酒瓶等商品，造型丰富，种类繁多，工艺非常高超。
丹波烧的特色在于其使用的土壤，该地区富含铁质，使得烧成的陶器呈现出铁锈红黑色，再加上灰褐色的自然釉，形成了独特的风格特色。丹波烧的早期作品通常无釉，基本不加纹饰，但窑变色彩丰富，展现了土与火的自然特性。随着时代的推移，丹波烧逐渐形成了自己独特的艺术风格，特别是在柴烧方面，展现了幽静、雅拙之美。
“各位，”说到这里，陈阳笑着抬头看了一眼耿老，“大家可以想想吉州窑的地理环境，和丹泼烧这个地理环境，是不是有些相似？”
耿老抱着肩膀，微微眯着眼睛，轻轻点点头，“山林环境，临海，这确实与吉州窑在地质上有些相同，小陈你的意思是想说，丹泼烧也有沙土的特征，是吧？”
“对，就是这个意思！”
呦西！井上从这一刻，不得不正视陈阳了，他跟自己遇到的其他华夏古董商完全不同，这......这TM的知道的太多了！
“那有什么？”徐老板第一个反驳起来，“就算胎土一样，我就算你他们是把吉州窑用土带到东瀛了，可技术呢？他们有这种技术么？陈阳你别忘记了，木叶天目、剪纸贴花是咱们老祖宗的东西，是他们视为国宝的物件！”
“他们要是有这种技术，那还用把咱们的物件当成宝贝么？大家说是不是？”
听徐老板说完，大家纷纷点头，就算小鬼子有老窑又怎么样，就算他们的胎土跟我们的差不多又如何，他们不会技术呀！
陈阳苦笑着摇摇头，微微说了一句，“无知！”
“你.....”没等徐老板继续开口，陈阳已经开始继续说上了。
“天目一词的日语读音为てんもく（deimOgei），”对于陈阳突如其来的这个日语发音，所有人一愣，“宋朝时期日本僧人来到我国求法，在我国浙江临安县境的天目山内寺院林立，许多倭寇僧人来此修行。僧人归国时带回在我国寺院内学习到的茶礼、茶仪和茶器，因其携回的黑釉茶碗是从天目山中的寺院带出，故将带回的茶碗称为天目茶碗。”
当时天目在倭寇那里是作为茶器的名称，至少在14世纪就出现在他们的古文献中记载，天目的由来，多认为是从我国浙江的天目山带回去的茶碗。尤其是建盏和天目，一开始是分别记录的两种茶碗。
“16世纪初期，足利将军家藏华夏宝物的《君台观左右帐记》有记载，茶碗第一等是曜变，为建盏中的无上神品，值万匹绢，建窑的油滴盏等品种，也以绢论价，很是珍贵。而天目在该书中被描述为将军家不用的廉价品。”
君台观左右帐记
因此可见，建盏与天目级别不同，前者价位比后者高得多。《宗伍大草纸》中记载，武将给僧人中的长老使用建盏，给一般僧人用的是天目，也能证明在这段时期是两种不同等级的茶盏。
到了16世纪后到19世纪，天目的记载在倭寇文献中开始变多，说法也越来越多，比如“曜变天目”、“菊花天目”、“梅花天目”、“珠光天目”、“濑户天目”、“黄天目”等等。
这一时期之后，天目一词概念开始涵盖不同釉色、不同产地的茶碗，这产地不仅包括我国各地的窑口，如建窑、吉州窑等，还包括棒子和他们本土的窑口。1974年，鬼子平凡社发行了全48卷的《陶瓷大系》，其中涉及到国陶瓷的有14卷，按照瓷器釉色来分类的有青瓷、白瓷及天目三卷，也就是直接用天目代替了黑瓷的概念。
“在这本书中，小鬼子陶瓷界知名人士小山富士夫，在书起首的位置写道，施黑色釉药的瓷器，在日本俗称为天目。青瓷和天目所反映的幽玄的精神特质，是东洋陶瓷所特有的。这套丛书的天目分卷，不仅包括茶碗，还将黑釉的瓶罐也称为天目。”
陈阳说到这里，会上不少人暗暗挑起大拇指，作为同行大家都有些看不起陈阳，都觉得陈阳是运气好，又有个好师爷。要是没有这层关系，他不可能有今天这样的名气。但现在听完人家陈阳说的，不由心中也佩服了起来，不仅仅能把一个名词研究到这个份上，而且人家对国外的历史文献资料也能研究的如此透彻，人家不成功谁成功。
“于是，天目作为黑釉瓷代名词的用法，很快在陶瓷考古界普及，并传播到了我国学术界。八十年代之后，我国出版的一些书籍论文，如《华夏陶瓷文献指南》等，都认同天目等于黑釉瓷的概念。”陈阳身体坐的笔直，一脸义正言辞的说道，“从这个时候开始，天目才成为了黑釉的代名词。”
“即便这样，小鬼子茶道界和我国陶瓷界业内人士，纷纷都不同这种观点，就算到了今天，我们的有不少专家依旧提出，除非涉及日方的藏品和资料，否则不宜频繁使用天目一词。”
“你可倒好，张口天目，闭口天目的，天目是啥都没弄明白，我说你无知说错了么？”陈阳一脸鄙视的看着徐老板，脸上带着些许嘲讽，“你也不用怀疑我说的，《华夏陶瓷文献指南》我店里就有，你要是想学，我可以送给你！”
“我......你......”徐老板满肚子是气，但一时间居然不知道如何反驳。
“哈哈！”耿老仰头笑了，随后拍拍宋开元的手臂，“老宋，你说的我信了！”
“信什么？”宋开元一脸不明白的转头问道。
“你这徒孙，是看了杜明德编写的书，自学成才后拜入你师侄杜明德门下！”耿老摇摇头，“你之前跟我说，我还不信，现在我信了！”
“哎呦，我那几个学生，什么时候有这本事哟！”
耿老说完，宋开元更是洋洋得意，其他人可是纷纷倒吸了一口凉气，这小子自学都学到了这种地步，这真要是有宋开元或者耿老这样的人带着，他现在岂不是上天了？这TM分明就是老天爷赏饭吃呀！不，绝对是老天爷把饭喂到嘴里了！
“可你现在也没说出来，这为什么是丹波窑烧制的呀？”柴老板两手一摊，翻着白眼看着陈阳，“古董这玩意，书读的再多，也不如多看看物件！”
“毕竟我们这些人，可都是十几年或者几十年在物件中摸爬滚打出来的！”
这说的倒是对，虽然陈阳脑子里的知识让人佩服，但他还是没说明白为什么这是丹波窑烧的，而不是吉州窑烧的，就算知道的再多，最后也得落在实际上，说不出来，一切都是废话！
“嘿嘿，”陈阳笑了一下，“柴老板，你没看出来说你没看出来的，别拉着大家，我相信在坐的一定有不少人看出来了，只是不好开口，给你留面子而已。”
“期初我也不想说，谁让你没事找事，非得惹我！”
说着话，陈阳将凤纹盏倒扣在桌面上，“吉州窑烧制的茶盏，在器形上有一个最大的特点，那就是将茶盏翻过来，犹如草帽，所以也称斗笠盏。”
陈阳说完指着倒扣在桌面上的凤纹盏，“柴老板这只凤纹盏猛的一看，确实有些像，但我们倒扣过来仔细看看，是不是更像漏斗，而不像斗笠？”
“而漏斗形状正是小鬼子茶具的形状，还有，”说着话，陈阳在碗壁上轻轻弹了几下，碗壁发出：噔噔噔的响声。
“我们都知道吉州窑因为所用土质的原因，因而胎质中含砂量大，使胎质粗松吸水力强，粗看似陶，但敲之具金属声，这是金属声音么，好像敲了一面破鼓！”
“最后，我们来看足底！”陈阳指着凤纹盏足底的位置说道，“制作工艺受胎土、施釉方式以及生产习惯影响。吉州窑唐末五代的底足以玉璧足饼底、矮圈足为主；到了北宋前期则发展为高圈足、大圈足，中后期又为矮圈足：至南宋早期演变为假圈足，中期圈足直径逐渐缩小，并在圈足外斜削一刀，再在近足处横旋一刀，形成外观似圈足的形状；元中期以后，除黑釉盏继续保持上述形状外，其余底足又向厚壁、大圈足发展；至明代再向薄壁圈足发展。”
“那我们看看这只凤纹盏的足底，乍一看确实很符合南宋时期吉州窑的特点，但我们仔细看圈足和碗身渐的地方，”陈阳将碗侧了过来，顺势抬头看了一下光线，将光线强的一面展现到耿老面前，“虽然完全被釉色盖住了，但只要仔细观看，分明有薄壁圈足的痕迹，这也符合丹波窑最鼎盛时期的风格。”
“另外，我们来听听底足的声音！”说完话，陈阳在底足的位置弹了几下，声音更闷了，“耿老，这个声音说明了什么？”
“说明为了弥补底足的不足，修足后多加了一层胎土，为的是模仿圈足外斜削一刀的样式！”耿老眼前一亮，现在自己心里终于明白了。
耿老拿起凤纹盏又仔细看了起来，“这就是刚才我微微摇头的原因所在，这物件无论从工艺、器形和胎釉来看，都没有问题，但给人的感觉总觉得别扭，原因在这！”
“这......”听到耿老这么一说，柴老板根本坐不住了，“耿老，这怎么可能呢，您老可要看仔细了，不要被陈阳这小子蒙骗了！”
钱对自己来说不重要，本来自己认为万无一失的物件，现在出了问题，如果真是自己打眼了，这回自己这脸面可要丢光了！在三省交流会上，自己拿着一件国外的仿品，当成了真物件，这事要是传出去，自己在古董圈就成为笑柄了！
“耿老，小鬼子怎么会有这种手艺呢，您说对吧？”
“哼！”陈阳回头冷笑了一下，“柴老板，你对小鬼子的技术，一无所知呀！”
七十年代末，倭寇茨城县的陶艺家荒山耕治带着他自己烧制的一件木叶茶盏，来到了我国的吉州窑所在地，可惜的是我国经历这么多年的侵略，那里一切都变了，也是因为这样，八十年代初期，我国花费800多万人民币，恢复吉州窑生产工艺，当时一位姓刘的研究员攻克了多项技术难题，成功烧制出木叶茶盏。
我国80年复烧吉州窑木叶茶盏
底款是当年技术员的留名
而据荒山耕治说，他之所以能烧制出木叶茶盏，是因为他看了鬼子大西政太郎《陶艺の釉药》一书，书里讲到陶艺家木村盛和制作的木叶天目茶碗，先要去丹波这个地方，等在那里，待一定时间捡落下来的椋叶，因为椋叶粘性强，硅酸成份多，才适合烧出叶脉云云。
加藤庄烧制的木叶茶盏
“根据线索，我曾经查阅过大量资料，时间线在往前推，1976年，风间秀夫合著的《陶艺教室》一书中有一张小鬼子制作的木叶茶盏的图片，这位工匠的名字叫加藤庄；在根据线索往前查，小鬼在一位陶器大师石黑宗磨，在1940年在黑釉上已经贴上了木叶，这是郑宁所著《日本陶艺》中记录的！”
日本80年代烧制的木叶
陈阳冷眼看着柴老板，“我本来想接着往前查，可惜已经很难找到资料了，但是在一些奚落的资料中，不难查出石黑宗磨之所以能完成木叶茶盏，是因为他曾经在丹波看到一位陶瓷师傅，轻松的烧制出木叶茶盏，只是没有具体资料，不能佐证。”
“木叶都能做的出来，你觉得剪纸贴花对他们来说还难么？”
“柴老板，我们升级工艺技术，而小鬼子可是从古至今真心的钻研我们的技术！”
陈阳说完，所有人都呆立在当场，自己国家一直引以为豪的技术，居然人家早就会了！
“咳咳，”宋开元咳嗽了两声，“你这孩子，什么都好，就是不听话，东瀛！”
陈阳刚才一时说的起劲，经过宋开元的提醒，陈阳瞟了一眼井上，此时井上正看着陈阳，眼神中也充满了惊愕，陈阳口中说的这几位，有的自己都不知道，他居然知道？他不仅仅在研究古董，还在研究自己国家的历史。
陈阳，你简直太可怕了！
陈阳看着井上，嘴角轻轻上翘，“师爷，不好意思，一时忘记了，是东瀛鬼子！”
艹，你TM爱说啥说啥吧!宋开元笑着一抱肩膀，幸亏你小子今天表现的好，要不然散会老子非得踢你不可！这种表现么，你把房盖掀了，你师爷踩梯子都帮你顶着！
日本丹波烧制的茶盏
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