第九十七章 黑暗童话
小说：旧日音乐家作者：胆小橙字数：3103更新时间 : 2024-12-08 22:37:17
“特巡厅的人这个时间点来找你干嘛？”目睹了刚才传递纸条一幕的罗伊，这时凑在范宁耳旁压低声音，“和现在院线各处的骚乱情况有关系吧？你是怎么回复的？”
“当然是选择感谢他们了。”范宁对这个小插曲似乎不以为意，他将钢笔插回衬衫的胸袋，重新靠回沙发。
“奇怪。”罗伊视线停留在范宁身上，眼里流动着思索的光。
“按理说，他们如果觉得《春之祭》的首演骚动不该持续下去，一纸通牒下来叫停就是了，多费周折找你问一趟话是什么意思？嗯，从我们院线经营的角度出发，争议不算坏，带来的是真金白银的收益，能在丰收艺术节这么信息量爆炸的节日里，把全世界观众都‘引战’了起来，这舍勒也真是做了别人死活都做不到的事.但如果站在当局角度，考虑到最后的登顶竞争者的事情？.态度！？那帮人是不是故意把问题丢出去，想试探你个人的态度？？”
“嘘。”
范宁淡淡一笑，竖起食指。
“你们看，作品的下半场开始了，大家都在拭目以待呢。”
思维有些浮想联翩的罗伊和希兰，只得先收拢心绪，坐稳观演。
好吧，“拭目以待”，好吧
也许在这么多骚乱场合里，目前相对还算稳定的，就是这个沙龙宴会厅了。
虽然绅士淑女们明显坐立不安，频频交换着眼神。
但至少没人打起来，对吧。
舞台的帷幕已经拉开，画家福路德作品的背景素材更换成了另一幅。
依旧是“野兽派”艳丽而原始的风格，但风景画中的天色从白天换到了夜晚，更多了几分复杂的层次和令人惴惴不安的暗示。
舞者们这次并没有起跳，而是尽皆围坐在一堆篝火道具旁，沉思不语。
灯光也被调到了最暗，空气中只有由弦乐器组成的不协和音群在涌动，如血浆般粘稠酸涩。
《春之祭》第二幕“伟大的祭献”，引子，也是全曲的第九部分。
一个大段落的开篇，无论如何都是最吸引注意力的时刻。
再加上这个莫名诡异的气氛，就连那些大声嚷嚷或激烈示威的听众，一时间都基本安静了下来。
引子很快结束，舞者们终于动了。
他们一个个站起身来，低头，沉默，开始绕圈而走。
第十部分，青少年们的神秘环舞。
高音小号的音色变得有些古怪的纤细。弦乐组则细分成十三个声部，奏起了一支阴沉的、忏悔似的旋律。
其中夹杂着大量同音反复的弓震泛音。
“这个舍勒真是什么都敢写！”
听众们只觉得这种高密度的音群看似透明，实则尖细而干涩，就像一块已经失了水分的凝胶！
“我拉了四十年小提琴了，震音我知道，泛音我也知道，但是用震音拉泛音是个什么奏法！？”
“这编舞更是不知道是怎么想出来的！！”
听众们各种讶然的措辞，竟一时间无法区分是赞叹者还是诋毁者发出的。
只见舞者们踏着缓慢而凝重的环形步伐，大小两个环，男性在内，女性在外。
每过四个时值不一的小节，则出现一次微妙的内部更替：女舞者斜着向前往内圈变道，男舞者斜着向后往外圈变道。
少年少女在内外环交替之间，屡屡带着被“挤掉队”的紧张感和危险性。
“这个舞步和队列我怎么突然联想起了一种，呃，小孩子的游戏？”
“应该不只我联想到吧？.”
越来越多的听众发现，这十分接近于大部分人在童年时期都玩过的一种游戏！
——“抢板凳”！或者与之类似的一些游戏的变种！
“砰。”
台上忽然传来一声闷响。
还真有人因为“没抢到位置”，从错落的步伐中一下掉队摔出来了！
苏洛！首席舞者苏洛！
这位穿着红白相间粗布麻衣的少女，摔了这么一道，却一声不吭地再度归队绕圈起来。
不多不说，有某种“黑暗童话”似的感觉从听众们心底涌出。此刻的音乐变化发展，也似乎在单纯的神秘之余，渲染上了一丝不祥的阴森味道！
这个古老的仪式是在选择什么？或是在隐喻什么宿命的预兆？
“砰。”
又是一声闷响。
苏洛两次从环舞队列中摔出！
少年少女们的步伐终于停下，大家齐齐望向倒地的苏洛。
乐队的演奏也随之来到了结尾部，这是一个极其特殊的11/14混合节拍，而且这个小节根本没有旋律，就是这么11个完全相同的柱式和弦，按照均等的速度进行着。
过渡段落的缄默氛围有些令人窒息，就在听众们感觉即将喘不过来气时，音乐直接进入了第十一部分。
——“对被选中者的赞美”！！
圆号手们的号口齐齐朝上，带领乐队奏出一大团纷繁芜杂的色彩音群，其中伴随着少年少女之间复杂的节拍互动，以及时不时能听到的由某支乐器吹出的，类似“1351315”这种单纯地像一张白纸似的大三和弦琶音.。
虽然在寻常演奏时，乐手们本就会因为情绪的推进而不由自主地抬高号口，但在这里，为了精准的音色变化，作曲家作出了“pavillons”的明确要求，圆号的声音集中向乐队前方发散，直接传导至观众席，音色变得更具有冲击力和“撕裂感”！
那些使用f、甚至ff的力度快速演奏的上行音列，顿时渲染了疯狂、热烈的氛围！
与之形成截然反差的，是从环形队列中“被摔出”的苏洛本身。
她似乎有些茫然和呆滞的站在旁边，全身的动作也停住了。
“怎么回事？.这个首席舞者好像不在状态啊？”
“不会是失误摔出来的吧？”
“刚才那个内外交替的双环队列，走起来确实有点复杂，但连续出现两次这样的低级失误不应该吧.”
大概是从来没有哪场音乐会，能像今天这样吵闹，听众们开始议论纷纷。
本来就对这部舞剧不屑一顾的那部分人，此刻更是向着台上肆无忌惮地指指点点起来。
“不，这肯定不是失误。”
“是音乐与编舞设计的一部分！！”
也有人眼睛一眨不眨地盯着舞台，口中喃喃自语。
乐队中出现了暗色调的，由低音单簧管和低音弦乐器奏出的长音背景。
第十二部分“召唤祖先“，与第十三部分“祖先的仪式“接连呈现。
先是一连串蛮横的和弦令人心焦地反复奏响，且不时被定音鼓和低音鼓打断，这鼓点声仿佛是在催促着什么.
然后又是从E音-G音的半音上行，这里用的是中音双簧管所能发出的最低五个音，带着阴柔的鼻音感，似描绘着某种神秘、庄严的祭祀情景
而摔倒后重新站起的苏洛，始终在原地僵直，一动不动。
与表面的茫然不同，也完全与台下听众的所思所想不同，她在遵循自己的编舞设计、保持着这个姿势的同时，心中泛起了滔天巨浪！
同样在心中狂呼出声的，还有几个上了台参演的“花触之人”，以及几个台下的观演者，其中就包括芳卉圣殿的临时负责人卡莱斯蒂尼主教！
这《春之祭》的整体时间说长不长说短不短，也就是半个小时出头，谁知道随着演出的逐渐推移，在终曲即将来临的当下时刻，他们竟然感知或悟知到了.
“钥匙！”
“这里可能存在一把密钥！”
“不，甚至可能是一系列密钥！！！”
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“当然是选择感谢他们了。”范宁对这个小插曲似乎不以为意，他将钢笔插回衬衫的胸袋，重新靠回沙发。
“奇怪。”罗伊视线停留在范宁身上，眼里流动着思索的光。
“按理说，他们如果觉得《春之祭》的首演骚动不该持续下去，一纸通牒下来叫停就是了，多费周折找你问一趟话是什么意思？嗯，从我们院线经营的角度出发，争议不算坏，带来的是真金白银的收益，能在丰收艺术节这么信息量爆炸的节日里，把全世界观众都‘引战’了起来，这舍勒也真是做了别人死活都做不到的事.但如果站在当局角度，考虑到最后的登顶竞争者的事情？.态度！？那帮人是不是故意把问题丢出去，想试探你个人的态度？？”
“嘘。”
范宁淡淡一笑，竖起食指。
“你们看，作品的下半场开始了，大家都在拭目以待呢。”
思维有些浮想联翩的罗伊和希兰，只得先收拢心绪，坐稳观演。
好吧，“拭目以待”，好吧
也许在这么多骚乱场合里，目前相对还算稳定的，就是这个沙龙宴会厅了。
虽然绅士淑女们明显坐立不安，频频交换着眼神。
但至少没人打起来，对吧。
舞台的帷幕已经拉开，画家福路德作品的背景素材更换成了另一幅。
依旧是“野兽派”艳丽而原始的风格，但风景画中的天色从白天换到了夜晚，更多了几分复杂的层次和令人惴惴不安的暗示。
舞者们这次并没有起跳，而是尽皆围坐在一堆篝火道具旁，沉思不语。
灯光也被调到了最暗，空气中只有由弦乐器组成的不协和音群在涌动，如血浆般粘稠酸涩。
《春之祭》第二幕“伟大的祭献”，引子，也是全曲的第九部分。
一个大段落的开篇，无论如何都是最吸引注意力的时刻。
再加上这个莫名诡异的气氛，就连那些大声嚷嚷或激烈示威的听众，一时间都基本安静了下来。
引子很快结束，舞者们终于动了。
他们一个个站起身来，低头，沉默，开始绕圈而走。
第十部分，青少年们的神秘环舞。
高音小号的音色变得有些古怪的纤细。弦乐组则细分成十三个声部，奏起了一支阴沉的、忏悔似的旋律。
其中夹杂着大量同音反复的弓震泛音。
“这个舍勒真是什么都敢写！”
听众们只觉得这种高密度的音群看似透明，实则尖细而干涩，就像一块已经失了水分的凝胶！
“我拉了四十年小提琴了，震音我知道，泛音我也知道，但是用震音拉泛音是个什么奏法！？”
“这编舞更是不知道是怎么想出来的！！”
听众们各种讶然的措辞，竟一时间无法区分是赞叹者还是诋毁者发出的。
只见舞者们踏着缓慢而凝重的环形步伐，大小两个环，男性在内，女性在外。
每过四个时值不一的小节，则出现一次微妙的内部更替：女舞者斜着向前往内圈变道，男舞者斜着向后往外圈变道。
少年少女在内外环交替之间，屡屡带着被“挤掉队”的紧张感和危险性。
“这个舞步和队列我怎么突然联想起了一种，呃，小孩子的游戏？”
“应该不只我联想到吧？.”
越来越多的听众发现，这十分接近于大部分人在童年时期都玩过的一种游戏！
——“抢板凳”！或者与之类似的一些游戏的变种！
“砰。”
台上忽然传来一声闷响。
还真有人因为“没抢到位置”，从错落的步伐中一下掉队摔出来了！
苏洛！首席舞者苏洛！
这位穿着红白相间粗布麻衣的少女，摔了这么一道，却一声不吭地再度归队绕圈起来。
不多不说，有某种“黑暗童话”似的感觉从听众们心底涌出。此刻的音乐变化发展，也似乎在单纯的神秘之余，渲染上了一丝不祥的阴森味道！
这个古老的仪式是在选择什么？或是在隐喻什么宿命的预兆？
“砰。”
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苏洛两次从环舞队列中摔出！
少年少女们的步伐终于停下，大家齐齐望向倒地的苏洛。
乐队的演奏也随之来到了结尾部，这是一个极其特殊的11/14混合节拍，而且这个小节根本没有旋律，就是这么11个完全相同的柱式和弦，按照均等的速度进行着。
过渡段落的缄默氛围有些令人窒息，就在听众们感觉即将喘不过来气时，音乐直接进入了第十一部分。
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虽然在寻常演奏时，乐手们本就会因为情绪的推进而不由自主地抬高号口，但在这里，为了精准的音色变化，作曲家作出了“pavillons”的明确要求，圆号的声音集中向乐队前方发散，直接传导至观众席，音色变得更具有冲击力和“撕裂感”！
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与之形成截然反差的，是从环形队列中“被摔出”的苏洛本身。
她似乎有些茫然和呆滞的站在旁边，全身的动作也停住了。
“怎么回事？.这个首席舞者好像不在状态啊？”
“不会是失误摔出来的吧？”
“刚才那个内外交替的双环队列，走起来确实有点复杂，但连续出现两次这样的低级失误不应该吧.”
大概是从来没有哪场音乐会，能像今天这样吵闹，听众们开始议论纷纷。
本来就对这部舞剧不屑一顾的那部分人，此刻更是向着台上肆无忌惮地指指点点起来。
“不，这肯定不是失误。”
“是音乐与编舞设计的一部分！！”
也有人眼睛一眨不眨地盯着舞台，口中喃喃自语。
乐队中出现了暗色调的，由低音单簧管和低音弦乐器奏出的长音背景。
第十二部分“召唤祖先“，与第十三部分“祖先的仪式“接连呈现。
先是一连串蛮横的和弦令人心焦地反复奏响，且不时被定音鼓和低音鼓打断，这鼓点声仿佛是在催促着什么.
然后又是从E音-G音的半音上行，这里用的是中音双簧管所能发出的最低五个音，带着阴柔的鼻音感，似描绘着某种神秘、庄严的祭祀情景
而摔倒后重新站起的苏洛，始终在原地僵直，一动不动。
与表面的茫然不同，也完全与台下听众的所思所想不同，她在遵循自己的编舞设计、保持着这个姿势的同时，心中泛起了滔天巨浪！
同样在心中狂呼出声的，还有几个上了台参演的“花触之人”，以及几个台下的观演者，其中就包括芳卉圣殿的临时负责人卡莱斯蒂尼主教！
这《春之祭》的整体时间说长不长说短不短，也就是半个小时出头，谁知道随着演出的逐渐推移，在终曲即将来临的当下时刻，他们竟然感知或悟知到了.
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“这里可能存在一把密钥！”
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